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<title>Drive (Musik)</title>

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<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Drive (Musik)</span></h1>

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<div id="mw-content-text" class="mw-body-content mw-content-ltr" lang="de" dir="ltr"><div class="mw-content-ltr mw-parser-output" lang="de" dir="ltr"><p>Unter <b>Drive</b> (engl. „Antrieb“, „Treiben“) versteht man im <a href="Jazz" title="Jazz">Jazz</a> und auch in der afroamerikanischen <a href="Popmusik" title="Popmusik">Pop</a>- sowie in der <a href="Rockmusik" title="Rockmusik">Rockmusik</a> ein subjektiv empfundenes Schnellerwerden des <a href="Tempo_(Musik)" title="Tempo (Musik)">Tempos</a> bei objektiv konstantem Tempo. Es entsteht ein jagender, vorwärtstreibender Eindruck.<sup id="cite_ref-1" class="reference"><a href="#cite_note-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Gelegentlich wird <i>drive</i> jedoch auch abweichend weit einfacher als „<a href="Rhythmus_(Musik)" title="Rhythmus (Musik)">rhythmische</a> Intensität“ gefasst.<sup id="cite_ref-2" class="reference"><a href="#cite_note-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Allgemeines">Allgemeines</h2></div>

<p>Das Tempo eines <a href="Musikst%C3%BCck" class="mw-redirect" title="Musikstück">Musikstücks</a> kann formal durch vorgegebene <a href="Takt_(Musik)" title="Takt (Musik)">Taktart</a>, <a href="Notenwert" title="Notenwert">Notenwerte</a> oder <a href="Pause_(Musik)" class="mw-redirect" title="Pause (Musik)">Pausen</a> beeinflusst werden. Der Drive hingegen ergibt sich nicht aus dem <a href="Notenblatt" class="mw-redirect" title="Notenblatt">Notenblatt</a>, sondern aus der Spielweise der Interpreten.<sup id="cite_ref-3" class="reference"><a href="#cite_note-3"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Beim Drive verspürt man subjektiv ein Anwachsen des Tempos ohne objektive Beschleunigung, die Energie und Triebkraft des Solisten steht beim Drive im Vordergrund.<sup id="cite_ref-4" class="reference"><a href="#cite_note-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> <a href="Ekkehard_Jost" title="Ekkehard Jost">Ekkehard Jost</a> weist darauf hin, dass die Wahrnehmung von Drive „eine durch musikalische <a href="Sozialisation" title="Sozialisation">Sozialisation</a> erworbene psychische Qualität“ ist; sie „setzt also entsprechende Hör<a href="Erfahrung" title="Erfahrung">erfahrungen</a> voraus.“<sup id="cite_ref-EJ_5-0" class="reference"><a href="#cite_note-EJ-5"><span class="cite-bracket">[</span>5<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Der Drive ist damit ein scheinbares <a href="Accelerando" title="Accelerando">Accelerando</a> bei formal gleichbleibendem Tempo.<sup id="cite_ref-6" class="reference"><a href="#cite_note-6"><span class="cite-bracket">[</span>6<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Im Gegensatz dazu ist eine formal aus Noten ersichtliche Tempobeschleunigung kein Drive, sondern ein Tempo- oder <a href="Akzent_(Musik)" title="Akzent (Musik)">Akzentwechsel</a>.

</p><p>Der <i>Drive</i> entwickelte sich aus der <a href="Rhythmus_(Musik)" title="Rhythmus (Musik)">rhythmischen</a> Spannung und Intensität des Swing sowie aus Nuancen der <a href="Dynamik_(Musik)" title="Dynamik (Musik)">Dynamik</a>, <a href="Artikulation_(Musik)" title="Artikulation (Musik)">Artikulation</a> und <a href="Akzent_(Musik)" title="Akzent (Musik)">Akzentuierung</a> beim Spiel.<sup id="cite_ref-EJ_5-1" class="reference"><a href="#cite_note-EJ-5"><span class="cite-bracket">[</span>5<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> „Es ist deutlich ein Wachsen des Tempos zu spüren, obwohl man unbeirrbar im gleichen Tempo spielt,“ wird <a href="Wingy_Manone" title="Wingy Manone">Wingy Manone</a> in <a href="Reclams_Jazzf%C3%BChrer" title="Reclams Jazzführer">Reclams Jazzführer</a> zitiert. Der Drive sei umso spürbarer, je mehr Musiker zeitlich „verschoben“ spielen und dabei ihre <a href="Ton_(Musik)" title="Ton (Musik)">Töne</a> geringfügig zu früh hervorbringen.<sup id="cite_ref-7" class="reference"><a href="#cite_note-7"><span class="cite-bracket">[</span>7<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Verantwortlich für den Drive kann sowohl die <a href="Rhythmusgruppe" title="Rhythmusgruppe">Rhythmus-</a> als auch die <a href="Melodiegruppe" title="Melodiegruppe">Melodiegruppe</a> einer <a href="Band_(Musik)" title="Band (Musik)">Band</a> sein. In der Rhythmusgruppe kann der Drive beispielsweise von dem den Grundschlag vorantreibenden Schlagzeuger erzeugt werden, während die Melodiegruppe durch das zu frühe Anspielen von Tönen zum Drive beitragen kann. Beim Drive steht häufig die Energie und Triebkraft eines Solisten im Vordergrund, er ist die „Manifestation des persönlichen Magnetismus“.<sup id="cite_ref-8" class="reference"><a href="#cite_note-8"><span class="cite-bracket">[</span>8<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Drive_in_der_Rockmusik">Drive in der Rockmusik</h2></div>

<p>Aus dem Jazz ist der Begriff Drive von anderen <a href="Gattung_(Musik)" title="Gattung (Musik)">Musikstilen</a> übernommen worden. In der Rockmusik bezeichnet der Begriff „das Durchhalten oder gar Steigern der Spannung“, was dort zumeist von der Rhythmusgruppe besorgt wird. „Federnder Rhythmus, Dichte oder Verdichtung der musikalischen Ereignisse bei strenger Wahrung von Zeitmaß und ursprünglicher Lautstärke sind für den Drive verantwortlich.“<sup id="cite_ref-9" class="reference"><a href="#cite_note-9"><span class="cite-bracket">[</span>9<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Schmidt-Joos/Graves sehen vor allem den Schlagzeuger als treibende Kraft beim Drive.<sup id="cite_ref-10" class="reference"><a href="#cite_note-10"><span class="cite-bracket">[</span>10<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

Auch der <a href="Offbeat" title="Offbeat">Offbeat</a> von Sängern kann im <a href="Rhythm_and_Blues" title="Rhythm and Blues">Rhythm and Blues</a>, dem <a href="Soul" title="Soul">Soul</a> und weiteren Gattungen der Popmusik sowie im Rock einer der wesentlichen Faktoren bei der Erzeugung des Drive sein. Durch das „zu früh“ des Offbeats entsteht die Empfindung der Beschleunigung, der typisch für den Bewegungscharakter vieler Stücke ist.<sup id="cite_ref-11" class="reference"><a href="#cite_note-11"><span class="cite-bracket">[</span>11<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

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<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-1"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-1">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="J%C3%BCrgen_W%C3%B6lfer" title="Jürgen Wölfer">Jürgen Wölfer</a>, <i>Lexikon des Jazz</i> Hannibal, Wien 1999 (2. Auflage), S. 130. Vgl. auch <a href="Martin_Pfleiderer" title="Martin Pfleiderer">Martin Pfleiderer</a>, <i>Rhythmus: psychologische, theoretische und stilanalytische Aspekte populärer Musik</i> Transkript: Bielefeld 2006, S. 343</span>

</li>

<li id="cite_note-2"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-2">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="Joachim_Ernst_Berendt" class="mw-redirect" title="Joachim Ernst Berendt">Joachim Ernst Berendt</a>, <i>Das Jazzbuch</i>, Fischer: Frankfurt am Main, S. 377</span>

</li>

<li id="cite_note-3"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-3">↑</a></span> <span class="reference-text">„Drive entzieht sich jeder Festhaltung in Notenschrift.“ Joachim E. Berendt, <i>Das Jazzbuch</i>, 1953, S. 114</span>

</li>

<li id="cite_note-4"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-4">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="Ilse_Storb" title="Ilse Storb">Ilse Storb</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://books.google.de/books?id=40FU7dEiB78C&pg=PA4&dq=drive+off+beat&hl=de&sa=X&ei=BFf7Uq38NcLdswaAgYHQDQ&ved=0CEAQ6AEwAQ#v=onepage&q=drive%20off%20beat&f=false"><i>Jazz Meets the World – The World Meets Jazz</i>, 2000, S. 5 f.</a> Als charakteristisches Beispiel nennt sie die LP <i>Brubeck Plays Brubeck</i> (aufgenommen am 18./19. April 1956), die Piano-Soli von <a href="Dave_Brubeck" title="Dave Brubeck">Dave Brubeck</a> enthält. Auch bei seinem <a href="Evergreen" title="Evergreen">Evergreen</a> <a href="Take_Five" title="Take Five">Take Five</a> (18. August 1959; mit dem ungewöhnlichen 5/4-Takt) sorgt ein basales (zur Basis hin orientiertes) <a href="Ostinato" title="Ostinato">Ostinato</a> von Brubeck am Piano für Drive. Vgl. auch <a rel="nofollow" class="external text" href="http://books.google.de/books?id=_6GOg596rBQC&pg=PA79&dq=dave+brubeck+drive&hl=de&sa=X&ei=da0IU7qaBsHNtQaPjoDoCQ&ved=0CHgQ6AEwCQ#v=onepage&q=dave%20brubeck%20drive&f=false">Georg Schipporeit, <i>Jazzhörich – Ein Leben mit dem modernen Jazz</i>, 2012, S. 79</a></span>

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<li id="cite_note-EJ-5"><span class="mw-cite-backlink">↑ <sup><a href="#cite_ref-EJ_5-0">a</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-EJ_5-1">b</a></sup></span> <span class="reference-text">Ekkehard Jost: <i>Drive.</i> In: <a href="Wolf_Kampmann" title="Wolf Kampmann">Wolf Kampmann</a> (Hrsg.), unter Mitarbeit von <a href="Ekkehard_Jost" title="Ekkehard Jost">Ekkehard Jost</a>: <i><a href="Reclams_Jazzlexikon" class="mw-redirect" title="Reclams Jazzlexikon">Reclams Jazzlexikon</a>.</i> Reclam, Stuttgart 2003, ISBN 3-15-010528-5, S. 601.</span>

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<li id="cite_note-6"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-6">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="Carl_Gregor_Herzog_zu_Mecklenburg" title="Carl Gregor Herzog zu Mecklenburg">Carl Gregor Herzog zu Mecklenburg</a> und Waldemar Scheck halten hingegen <i>Drive</i> für einen ein <a href="Dynamik_(Musik)" title="Dynamik (Musik)">dynamisch</a>-<a href="Agogik_(Musik)" title="Agogik (Musik)">agogischen</a> Begriff: Drive und <a href="Swing_(Rhythmus)" title="Swing (Rhythmus)">Swing</a> seien nicht immer klar trennbar. – Carl Gregor zu Mecklenburg/Waldemar Scheck, <a rel="nofollow" class="external text" href="http://books.google.de/books?ei=BFf7Uq38NcLdswaAgYHQDQ&hl=de&id=MnviAAAAMAAJ&dq=drive+off+beat&focus=searchwithinvolume&q=drive"><i>Die Theorie des Blues im modernen Jazz</i>, 1963, S. 88 f.</a></span>

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<li id="cite_note-7"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-7">↑</a></span> <span class="reference-text">wird hingegen ein <a href="Groove_(Musik)" title="Groove (Musik)">Groove</a> <i>hinter</i> dem <a href="Beat_(Rhythmus)" title="Beat (Rhythmus)">Beat</a> gespielt, nennt man den Höreindruck „laid back“.</span>

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<li id="cite_note-8"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-8">↑</a></span> <span class="reference-text">André Hodeir, <i>Jazz: It’s Evolution and Essence</i>, 1956, S. 208</span>

</li>

<li id="cite_note-9"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-9">↑</a></span> <span class="reference-text">Bernward Halbscheffel/Tibor Kneif, <i>Sachlexikon Rockmusik: Instrumente, Stile, Techniken, Industrie und Geschichte</i> Reinbek bei Hamburg: Rowohlt 1992, S. 115; vgl. auch Wieland Ziegenrücker/<a href="Peter_Wicke" title="Peter Wicke">Peter Wicke</a>, <i>Sachlexikon Popularmusik</i>, 1987, S. 106</span>

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<li id="cite_note-10"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-10">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="Siegfried_Schmidt-Joos" title="Siegfried Schmidt-Joos">Siegfried Schmidt-Joos</a>/<a href="Barry_Graves" title="Barry Graves">Barry Graves</a>, <i>Rock-Lexikon</i>, 1975, S. 396</span>

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<li id="cite_note-11"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-11">↑</a></span> <span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="http://books.google.de/books?id=2l1ITEiH6jEC&pg=PA218&dq=drive+off+beat&hl=de&sa=X&ei=Slr7UvK4O8jDtAawyYGoBQ&ved=0CE8Q6AEwAzgU#v=onepage&q=drive%20off%20beat&f=false">Martin Pfleiderer, <i>Rhythmus…</i>, 2006, S. 218</a></span>

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